[我又来剧透啦^^没看过的同学考虑下再看本文哈] 

证人。

谢霆锋主演。

这是今年除了《海角七号》以外，我个人看到的最喜欢的片子。

当然，后面再出来的片子，自然是不能现在比较的。

这是一部节奏感很强，剧情很精彩，整体感觉很紧凑的片子。是一个圆满的故事。但是不是温馨或者美好。

香港帅气警察又一次拯救市民，保护了人民人身和财产安全。帅气的唐队长，一个人神勇无比，和绑匪周旋，无所不能，再怎么流血再怎么昏厥，也都在关键时刻醒来！英雄啊！香港警察的职责就是保卫每一个香港市民的安全！

一场追踪时发生的车祸，改变了一群人的命运。这场车祸就已经囊括了整个影片所需要的关键人物。然而所有真相都是到了最后才揭开。或许你在剧情发展过程中已经猜到了，但是到了片尾，你仍然会为导演、编剧的巧妙安排所感动，所震撼。

香港的警匪片，一直都会找一个代表，然后以他为主来体现人物形象。谢霆锋所饰演的唐队长，是一个做事很严谨认真的人。甚至可以说是较真儿。片头他对表哥的训话看起来是那么的歇斯底里，其实恰恰反应了他的工作态度。直到他在那场车祸中，失手打死了律师高敏的大女儿小仪，整个人的性情才开始转向低沉。而中间他为了救人，而克服自己对于枪的阴影的时候，形象又瞬间高大了。到了最后，当他以为玲玲(高敏小女儿)死了的时候，那么激动的哭泣，让你感到，他是一个真真切切的普通人，男儿泪，更能打动人。

他依然是整部片子的英雄人物，然而这个时候你却会为他感到心疼。

他与绑匪的每一次接触，都会让你觉得紧张，气氛很压抑。

特别是唐队长和“灰眼”的初次交锋，拍摄手法真叫我激动！狭小的巷子，昏暗的画面，吊足了观众的胃口和情绪。

特别记忆犹新的画面是在黑暗中，张家辉饰演的灰眼面无表情，两次脸部特写，然后搭配着谢霆锋的唐队长的喘息声，两个人的表情交叉的出现在屏幕上，节奏瞬间加快了。一片昏暗，危机四伏，惊悚意味加强。（当时影院里一片安静，说明大家都很紧张，难得也有这么好的看电影氛围，很欣喜>.<我是老人家么.。）

这里的放大声响的手法运用加强了紧张的氛围，绝对性的让你胆战心惊，不由自主的为谢霆锋担心着，想看又有些不敢看的心情，这个时候，即便张家辉再面无表情，你也会觉得他狰狞（实话说，我第一次这么希望张家辉死= =。呃~他扮演的角色死）。

张静初饰演律师高敏，个人觉得，这次对她来说，是一个很大的突破。很多场戏，她的情绪都控制的很好。阻止丈夫进家门的那一场，她要无比的压抑自己的情绪，明明非常的害怕，还要装作若无其事，因为她怕绑匪撕票，所以她不能告诉丈夫，他们的小女儿已经被绑架了。隔了门，压抑哭泣的高敏，有了一些脆弱感，但是却非常的真实。

她对着唐队长大喊的那一场戏，情绪已经酝酿到一个顶点了，我无端的想起了《画皮》里的小唯，包括后来看的《梅兰芳》里陈红饰演的福芝芳对着孙红雷饰演的三哥的一场喊叫。我一直觉得对于一个女演员来说，这样饱含情绪的，需要运用很大爆发力，积蓄很久力量的戏，是很难的。所以不由得有些佩服陈红，她那一场戏，是一次过的。再回到张静初的高敏。高敏当时已经失去一个女儿了，然后绑匪还给她打电话，要求她拿回血液样本，才放她女儿，她一直觉得是自己害死了小仪，同样的也恨唐队长，她已经不信任身边的人了。于是当唐队长告诉她，有线索的时候，她是充满怀疑的并且愤怒的，她大声的对唐队长喊：你已经害死我一个女儿了！难道你连这个也要害死么？！

我看到的是一个崩溃的母亲，而不是歇斯底里的女人。

“灰眼”张家辉，是一个小混混，他以前接任务还是有选择性的，是一个还是比较有人性的小混混。当然，这仅仅是看到他和玲玲(高敏小女儿)一起为妻子分药的那一段时的感觉。那一场戏也是本片唯一轻松，可以让你一笑的片段。

灰眼每一场打斗都很狠，那是一种强烈的生存欲望。对于已经成植物人的妻子，他不离不弃，但是也走上了不归路。他开始只要有钱就愿意干活，杀人已经不再手软。但是当他面对天真可爱的玲玲的时候，还是有了一些犹豫的。这是一个悲哀的角色，我忍不住叹气再叹气。

循着坏人有坏报，终究要得到制裁的原则，灰眼最后成了瞎子，但是好歹，他的心是平静了。

然后要重点提到的是苗圃，她饰演了灰眼的植物人妻子。这个角色一直没什么台词，当然了，植物人怎么能开口说话呢。但是也正是在她的身上，我们还能看到导演浪漫的一面。她给灰眼发的短信，那么小小的期望，终成了淡淡的忧伤。她给玲玲松绑，帮助她逃走。灰眼瞎了以后她流下的泪。

在“倒叙”，交代起因的结尾，苗圃饰演的妻子在车祸的那一天，有这么一句台词。她对着黑帮老大说:我做了他的女人，我就看不得他过的不好。

很干脆，也很豪气，但是另外一面，也很让人心酸。为了丈夫，她一个孕妇愿意带毒。……

这是一部紧张刺激的警匪片，

然而它又不单单是纯粹的警匪片，

它探讨了一些让人不敢直面的话题。

虽然最后，浪漫的导演的初衷有些不明显了。

既定法则和自然规律，让这部片子关于人性问题的探讨显得有一些小，

英雄主义，伸张正义的主旋律依旧高歌。

2008-12-06

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      看罢《梅兰芳》，还是觉得应该说点什么。

      上豆瓣看到许多人对哥哥的怀念，其实都会吧，在看到电影里的梅兰芳那轻轻软软的唱腔的时候，眼前浮现出那个风华绝代的程蝶衣和他哀婉凄凉的眼波流转浅唱低吟。但是，毕竟，梅兰芳不是程蝶衣，黎明也不是哥哥，那份眼角眉梢暗藏的风情万种，黎明没有，也没有必要苛求他有。

      程蝶衣，是自己入戏太深，深到早已辨不清什么是戏什么是实，戏里戏外，台上台下，眼里便只能容得下一个段小楼，那是他的霸王，那是虞姬的霸王。梅兰芳，则仿佛传奇般的，让别人入戏太深。

      邱如白为了他辞去高官厚禄，只愿成就一段传奇，“你的时代到了！”这不仅是对梅兰芳说的，更是他深植心底的信仰，也许他所做的一切，只是为梅兰芳套上了另一个更大的纸枷锁，但是当看到头发花白的他在台下凝视着梅兰芳时眼神中那无法掩饰的狂热时，也许我们会释然，这个人，一辈子，把梅兰芳当成自己生命的所有，纵使做错了什么，用一辈子来换，也够了。

      孟小冬为了他放弃了自己对爱情的追求，因为爱他，所以离开，因为懂得，所以放手。“畹华，别怕”梅兰芳心底最深的孤寂也只有她才能懂，她才能接近，抚慰。可是她终究还是要离开：“谁毁了他的孤独，就是毁了梅兰芳。”她如何忍心，于是只能让那架印着两个人名字的纸飞机载着他们所有美好，晃荡在记忆的风中。

      福芝芳为了他一辈子默默打理着所有，“他不是你的，也不是我的，他是座子的。”喊出这句话的时候，她脸上的表情混杂了绝望与痴狂，用这样的理由去挽留自己的男人，她的心里，一定是痛得无以复加一定已经站在了绝望的边沿，那个在梅兰芳面前有着少女娇蛮和体贴的她，那个在日军驻地大门前焦急等待的她，她是他的妻，她是梅兰芳的妻，光是这一信念就足以支撑她面对所有，仰起脸庞。

      佐田中隆一为了他在自己的长官面前挺着脖子冲撞，“不管战争谁胜谁负，梅兰芳都应该不朽！”他却终是不能理解梅兰芳心里的那份坚决，他蹲在梅兰芳面前，抚着父亲留下的烟盒，沉浸在回忆中的脸上有着孩子般的纯真。

      于他们，梅兰芳是一个致命的诱惑，迷住了所有人，而他唯独没有迷住的，是自己。

      迷己与迷人，本就是在翻手覆手，须臾之间。我欣赏程蝶衣的“不疯魔，不成活。”，也欣赏梅兰芳的淡定从容温润如玉，两个本就不同的人，两个本就不同的演员，于是我们看到的只是两种不同的风情绽放眼前。陈蝶衣的执迷与他那隐埋在心底的不能言说的苦恋和那些悲惨扭曲的身世有着丝丝缕缕的联系，那份错乱了现实与戏里位置的疯狂迷乱注定是梅兰芳不可能拥有的。而梅兰芳，儒雅温婉，一丝丝的懦弱与胆怯，无法忽视的坚定与执着，还有隐藏在内心深处的深入骨髓的孤独与无奈，他戴着那个传了三世的纸枷锁，却忘不了做个凡人的念头，在怯懦与固执之间，在反抗与屈从之间，他完成了自己的凤凰涅槃……

      让我感动和喜欢的地方不少，但是现在回忆起来最触动的，反而是几个很不起眼的小镜头。一个是十三燕看见梅兰芳演罢黛玉葬花没来得及卸妆，穿着戏服来见他，说：“下次记着别把戏里的人带到世间，仔细把他弄脏了。”不记得是不是原话，但是那句话中透露出的对于戏剧的尊重让我肃然起敬。还有一个是福芝芳和梅兰芳一起坐在床沿洗脚，随意聊着，然后芝芳说了句：“忘拿擦脚布了。”然后把脚从盆里拿出来，打着赤脚去拿擦脚布。看到这里，突然心里就柔柔地动了一下。然后就是在美国演出成功的那个晚上，梅兰芳一个人在雪花飘落的街道上孤单行走，孟小冬在信里轻轻念道：“畹华，别怕。”一下子就觉得鼻子很酸，想哭……现在回忆起电影中那些透着简单朴实的精致镜头，很多很多，模糊与真切之间，只记得淡淡的惆怅。

      除了黎明，其他主角配角的戏都很让人惊喜，少年的梅兰芳京剧扮相隐隐有几分慑人心魄，那几句唱词更是让人心动。王学圻把十三燕一个摸爬滚打十几年老伶人的精明与骨气演到骨子里去了，几句震撼人心台词，让人震撼良久。孙红雷则把邱如白把一个为了传奇而痴狂为了梅兰芳而终其一生的三哥形象演得让人爱恨交织。章子怡的孟小冬虽差几分底气那份灵动与心痛还是演得极好。陈红的福芝芳因为期望不大不得不说给了我很大惊喜。

      到底，还是没有让我失望，曾经可以导出霸王别姬那样绝唱的陈凯歌，怎会因为无极而折翅，他的“一如既往”终于是我期待的那个既往。虽然还是有很多遗憾，小冬与畹华间那段略显仓促的感情戏，黎明略显规矩的演出……但还是很想赞一句，这个早已浮躁的电影界，有这样一部安静的不喧嚣想真正讲点故事给观众听的片子，仍是难得。

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